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克日,澳大利亚维多利亚国立美术馆举行展览“橡树与阳光”,以250多幅作品出现印象派在澳大利亚土地上的生长。展览试图将这些已往的作品置于更为厚实的语境中,展现艺术家之间的来往和影响。值得一提的是,展览中出现了不少印象派女画家的作品,填补了已往印象派展览的空缺。相比于男性画家,受到诸多因素的限制,她们的作品往往尺幅很小,甚至不少是画在香烟盒上,即便云云,这些女画家依然没有住手创作。

伊索贝尔·雷(Iso Rae)《小女孩》

在展览“橡树与阳光”(She-Oak and Sunlight)中,有一间展厅里充满了生气勃勃的图像,这些作品的尺寸都在9×5英寸,其中不少都是画在香烟盒上。这样的展陈让我们得以靠近1889年在墨尔本举行的“9×5印象展”(9 by 5 Impression Exhibition)。维多利亚国立美术馆珍藏了182幅作品中的50余幅,并以类似的方式向观众展出。

汤姆·罗伯茨(Tom Roberts) 《橡树与阳光》

展览的名称来自其中的一幅展品:金色的土地上的一排树木,看起来既有超现实感,又让人似曾相识。这里既有墟落也有都会的梦幻情景。树木掩映着伶仃的身影。穿着淡蓝色衣服的婴孩。用画笔捕捉的瞬间。我原以为一场关于澳大利亚印象派的展览无外乎是男子坐在木桩上、景物与景物相连的绘画,这样的画固然也有许多,然则展览将它们推向了加倍宽阔的语境。无论画家们描绘的是什么,是两个拉小提琴的男孩,照样静谧暮色下的墟落天地,这些图像都包罗情绪。

克拉拉·萨瑟恩(Clara Southern)《古老的养蜂场》

“展览关乎若何捕捉置身某处时的体验,”维多利亚国立美术馆1980年前澳大利亚绘画、雕塑与装饰艺术部策展人安吉拉·赫森(Angela Hesson)说道,她指出,从1883年到1895年之间创作的作品异常多样,很难明确澳大利亚印象派简直切界说,然则这个展览试图展现这种多样性。

弗雷德里克·姆库布宾(Frederick McCubbin) 《迷失》

一百多年后,人们很难再以为这些印象派作品是革命性或是叛逆性的,但这就是澳大利亚印象派的特点。“印象派往往由于缺少原则与手艺而受到批判,”赫森说道,“而女性有日容易受到这种指斥。”

E·菲利普斯·福克斯 《花市》


弗雷德里克·姆库布宾(Frederick McCubbin) 《先锋》

“橡树与阳光”的主叙事关于澳大利亚印象派的四位领衔人物:亚瑟·厄内斯特(Arthur Streeton)、汤姆·罗伯茨(Tom Roberts)、弗雷德里克·姆库布宾(Frederick McCubbin)和查尔斯·康德(Charles Conder)。展览从一面悬挂着艺术家们为自己或是相互所作的画像的展墙最先,并展现出他们的联系:他们给相互写信,相互影响。一面墙展示了两位艺术家在差其余时间和视角下画下的统一篇景物。克劳德·莫奈(Claude Monet)和约翰·罗素(John Russell)的两幅紫色海景相邻展出,它们各具特色,又颇为想象,展现了两人之间的友谊若何影响了他们的创作。

“橡树与阳光”展览现场

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关于他们的故事若何睁开并交织虽然很有意思,然则展览的另一大亮点在于不那位为人所知的女艺术家们。维多利亚国立美术馆最近珍藏了来自伊索贝尔·雷(Iso Rae)、梅·韦尔(May Vale)、简·普莱斯(Jane Price)和伊娜·格雷戈里(Ina Gregory)的作品,这些女画家的作品与那些早已声名显赫的男性同寅们配合展示,使展览讲述的故事加倍厚实。

简·萨瑟兰 《野外中的自然主义者》

“这不仅限于印象派,”赫森注释道,“这是一个更普遍的艺术史问题……女性在我们的珍藏、在大多数的珍藏中都没有获得充实的体现,因此我们一直在寻找任何可能的方式来纠正这一点。”

虽然那时印象派的圈子里有不少女性,然则最初的“9×5印象展”中没有一件女艺术家的作品。这种缺席有多重因素,“那时艺术家们都相互支持,以是我以为这是由于那时更普遍的性别政治问题,”赫森说道。

“橡树与阳光”展览现场

女性通常面临和男性同寅相比更为苛刻的尺度,她们还面临婚姻的压力,而且人们以为,尤其对于女性而言,艺术应该是兴趣,而非营外行段。“甚至女性不能在艺术家营地住宿,这样的事实让她们无法完全陶醉在景物当中。”赫森说道。

虽然面临诸多挑战,然则女性艺术家作品的质量是毋庸置疑的,它们同男性艺术家的作品挂在一起丝绝不逊色,然则有一些显著的差异之处。

展览策展人安吉拉·赫森在作品前

一件展厅并列出现了两幅描绘女性艺术家正在事情的绘画,其中一幅由男性绘制,另一幅则由女性完成。两者都很坦诚,吐露出一种亲密感,似乎是在绘画工具不知觉的情形下拍下的照片。两幅绘画的质量相当,然则两者的尺寸截然差异。在E·菲利普斯·福克斯(E Phillips Fox)画中的人物险些与真人一样巨细;与之相比,格雷戈里的作品要小得多,整幅画险些和前者画中的调色盘那样大。

“这一时期的许多女性创作的都是小尺幅画作。”赫森说道。对于印象派女画家而言,我们“险些看不到大尺寸的作品,一部门是由于她们通常并不享有男性艺术家的商业乐成,而画材异常昂贵。”

汤姆·罗伯茨(Tom Roberts) 《帕特尼的曳船路》

只管她们的作品的售价往往只有男性艺术家的10%,只管她们的作品尺寸有限,然则这些女性画家依然连续创作,现在,这些作品终于被浏览和接受。

这样更为周全的情形还将泛起在维多利亚国立美术馆的“冬季名作展”(Winter Masterpieces)中,该展览将聚焦法国印象派。

汤姆·罗伯茨(Tom Roberts) 《南下》

人们很容易以为已经逝去的时代影象是静态的,甚至是沉闷的,然则“橡树与阳光”对已往的印象派展览提议了挑战,填补了空缺,并提供了加倍普遍的语境。简而言之,对于谁人我们眼中的“是非时代”,展览提供了温暖、坦率而多彩的一瞥。

展览将连续至2021年8月21日。

(本文编译自《卫报》)

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